С 22 февраля в украинском прокате стартовали показы Зоны интересов режиссера и сценариста Джонатана Глейзера — великого прошлогоднего фестивального хита о жизни, работе и быте коменданта концентрационного лагеря Аушвиц Рудольфа Гесса (1900-1947), отдаленно основанного на одноименном романе Мартина Амиса 2014.
Рецензия на фильм Зона интересов — стоит ли лента внимания
Лента вызвала большой ажиотаж в кругах кинокритиков — доказательством этому являются четыре премии в Каннах, премия Европейской киноакадемии и пять номинаций на Оскар.
В чем именно заключается актуальность Зоны интересов, какие именно исторические и психологические явления исследует лента, а также какой именно взгляд на Холокост она предлагает — читай в рецензии Станислава Тарасенко.
Британский режиссер и сценарист Джонатан Глейзер — этакая “священная корова” современного независимого арт-кино. На его счету всего лишь каких-то четыре полных метра: Сексуальная тварь (2000), Рождение (2004), Побудь в моей шкуре (2013) и, собственно, Зона интересов (2023).
Но каждый из этих фильмов — мультижанровых, смелых, разной степени скандальности — привлекал к себе широкое внимание и укреплял глейзеровский авторитет небанального кинематографиста. Глейзер снимает редко, по сути, раз в десять лет, но зрители и критики десятилетиями не прекращают обсуждать его ленты.
Фото: IMDb
Лишь из-за одной неправильно истолкованной средствами массовой информации сцены в Рожджении карьере Николь Кидман был нанесен серьезный ущерб; так же никто не ожидал превращения Скарлетт Йоханссон в сексуальную инопланетянку, которая удачно охотилась на вкусненьких мужчин в Побудь в моей шкуре — похоже, Глейзер просто не способен снимать проходное кино, которое не становилось бы — лучшая формулировка — информационным поводом.
В фильмах Глейзера замечают влияние и братьев Коэнов, и Дэвида Линча, и Михаэля Ханеке, и Стэнли Кубрика — короче, он является важной составляющей киноискусства XXI века.
Зона интересов — результат кропотливого десятилетнего труда Джонатана Глейзера, который всерьез заинтересовался темой Холокоста, прочитав художественный психологический роман Мартина Амиса, в основу которого были положены реальные образы Рудольфа Гесса и его жены.
Глейзер потратил два года жизни на тщательное исследование исторических памятников, связанных с семьей Гессов: он ездил в Аушвиц, посещал резиденцию Гесса, получил доступ к малоизвестным документам эпохи Второй мировой войны, изучал свидетельства участников той эпохи (от нацистов до евреев), перечитывал Тимоти Снайдера и т.д.
Именно из этих материалов и родился его “отстраненный фильм” в жанре исторического эмоционального хоррора о банальности, ничтожестве и непостижимости человеческого зла.
Фото: IMDb
Рудольф Гесс — архетипический пример аморального преступника, добровольно согласившегося на участие в немыслимых зверствах по уничтожению миллионов людей, просто не укладывающихся в голову.
Более того, он не только согласился, но и возглавил это уничтожение. Гесс, напрямую подчиненный Генриху Гиммлеру, считался крупным специалистом в области “окончательного решения еврейского вопроса”.
В качестве инспектора концентрационных лагерей эпохи Второй мировой он как никто другой приложил руку к массовому геноциду в “промышленных масштабах” — причем за всю историю человеческой цивилизации далеко не каждый диктатор или завоеватель может “похвастаться” такой же “эффективностью”, которая была продемонстрирована Гессом.
Зона интересов Джонатана Глейзера пытается погрузиться во внутренний и внешний мир Гессов, проведя зрителя к интимной обыденности, к самой сердцевине повседневной жизни коменданта Аушвица в окружении его жены, пятерых детей, прислуги и подчиненных.
Гесс построил дорогое семейное имение буквально у самых стен концентрационного лагеря — чтобы быть, как говорится, поближе к месту работы. Жена Гесса Гедвига ухаживала за садом и гуляла с детьми под крики умирающих арестантов Аушвица.
Для них подобная жизнь была нормой — и это, конечно, и есть главная идея Зоны интереса, которая вряд ли может претендовать на новизну. Норма для семьи Гессов — это очевидный для любого зрителя сатанинский ад вне добра и зла, это спокойное (по крайней мере снаружи) принятие геноцида, это обыденное существование наряду с самой смертью во имя совершенно непонятных, притянутых за уши “ценностей” мифической арийской расы.
Фото: IMDb
После завершения Второй мировой войны Гесса-беглеца поймали, арестовали, осудили и казнили — и когда ему задали вопрос о реальных причинах убийства миллионов невинных людей, Гесс ответил, что они, нацисты, “прежде всего должны были слушаться фюрера, а не философствовать”.
Именно поэтому в Зоне интересов и нет никакой интеллектуальной глубины — этот фильм лишь созерцает абсолютное зло, изображая его максимально далеким от стереотипного представления о карикатурном нацисте, который наслаждается убийствами и хохочет над телами своих жертв.
Нет, герои Зоны интересов — пустые и неинтересные буржуа, которые, кажется, вообще не переживают из-за того, что можно назвать моральными дилеммами или страхом небесной кары. Никто из них не идет ни на какие соглашения с совестью — здесь о совести вообще не думают и не говорят.
Просто выполняют свою работу. Просто надевают нацистскую форму. Просто примеряют меховую шубку, снятую с одной убитой женщины, и находят бриллианты в тюбике зубной пасты, отобранного у другой. Всё просто. Всё очень просто. Так сможет каждый. Никаких проблем.
Джонатан Глейзер предлагал новый взгляд на Холокост, но его взгляд, как уже было сказано, ничего нового не прибавляет. Главное преимущество зоны интереса заключается вовсе не в подходе Глейзера к непостижимой теме абсолютного земного зла.
Фото: IMDb
Этот фильм поражает собственно кинематографическими приемами, удачно использованными для погружения зрителя в действие ради ощущения полноценного присутствия на “сатанинском танго”.
Никаких пыток или массовых убийств Глейзер нам не показывает — мы познаем ужас через косвенный киноязык автора: дым, атрибуты быта, звуки (со звуками в фильме была проделана титаническая работа!) и т.д.
Именно в этом сила Зоны интересов — Глейзеру достаточно лишь намекать на зло в будничных обстоятельствах, что только усиливает поразительное несоответствие между банальной семейной жизнью семьи Гессов и их миссией. Далекие человеческие крики на фоне цветущих растений.
“Фабричный” шум во время прогулок на улице. Шум поезда за стеной, когда дети плещутся в бассейне. Здесь даже нет никакого отстранения, нет какой-то очевидной психологической борьбы с происходящим вокруг — отдельные миры Гессов и Аушвица как бы параллельны и нигде никак не пересекаются.
Вот как оправдать перед детьми убийства евреев? Да очень просто — прочесть им сказочку про Гензеля и Гретель, которые сжигают ведьму в печи. А если бы дети этого не сделали, тогда бы ведьма сама убила девочку и мальчика! Все понятно?
Вот и хорошо. Продолжаем жить дальше, как ни в чем не бывало! И вот “ничего не произошло” — самое страшное и поразительное, что есть в фильме Глейзера.
Раньше мы делились рецензией на фильм Бедные создания.
Автор — Станислав Тарасенко
Больше видео? Не вопрос! Эксклюзивы, интервью, смешные Shorts и не только – скорее на Youtube Вікон. Твой уютный канал!